Еще не читал, но это писать точно не обязательно. Хотя найдется умник который скажет: Почему ты не написал что он ее отпускает!!! Он что так с ней и побежал?! Она что за ним по земле волочилась?!!

Такие моменты прописывать нужно, если он ее как-то по особенному отпускает и это для фильма важно. Ну типа: Нежно отпустил. Неохотно отпустил. Или... не отпустил вообще, чтобы она за ним телепалась!!!

Еще, из первого поста, задача сценариста передать картинку в зрительно ощутимых образах. Т.е. если я описываю какой-то момент и он отражает определенное настроение, думаю, режиссер не станет игнорировать это и снимет описанную сценаристом картинку, конечно, используя свои навыки. Именно это я имел ввиду под указаниями камере. С Уважением, к критике, благодарен :).

Можно обойтись без "камера летит в небе среди тучек, и подлетает к самолету, потом к иллюминатору самолета, камера показывает крупным планом, что его лицо нервничает)))).
Потому как можно:
НАТ. НЕБО УТРО
В небе летит самолет, через иллюминатор мы видим сидящего в нем Михаила, он нервничает.

Короче говоря, все можно показать без "камера туда" "камера сюда"... А теперь вопрос: А нужно ли показывать все без слова "камера" ? Ответ: Да. Это легче читать, это легче воспринимать - это как минимум.
Далее: Режиссер все равно лучше знает, и все равно будет думать, что и как снять (вместе с оператором), и поэтому отсутствие слово "камера" даст ему спокойно ПРОДОЛЖАТЬ делать свою работу, и не нервничать

Теперь по этому кусочку

Вот это хорошо. Потому что здесь, драматург дал понять что надо снять так: "Шагах в двадцати от спокойной воды, спиной к нам, сидит пожилой мужчина, АРМЕН. Он сидит, откинувшись на высокую спинку плетеного кресла. В отдалении тренировка молодых боксеров. Подходит женщина, ее зовут МАША, садится прямо на песок. "
Потому что важно было показать сначала их спины, и скрыть от нас их лица. Это нормально, если СЮЖЕТНО ОПРАВДАННО. а если сюжетно не оправдано, то нечего драматургу лезть в режиссерское кресло

А вот здесь:" Мы наконец видим их лица. Крупно – седой старик с сильным, значительным, волевым лицом и его собеседница." Я не понимаю к чему тут слово "крупно"? Если указанно что "мы наконец видим их лица", то режиссер сам подумает "крупно" или "не крупно" показать, и режиссер будет исходить из стиля, концепции и т.д. Слово "крупно" совершенно не важно здесь. Оно мешает, вить указанно даже описания лиц "седой старик с сильным, значительным, волевым лицом". Ясное дело что если есть такая деталь, и опять таки если эта деталь ВАЖНА то режиссер все снимет как надо.

А что касается вот этого кусочка:

Не знаю как можно такое читать. Может это режиссерский сценарий? Я просто их некогда не видел. А если это сценарий драматурга, то ЗАЧЕМ ЖЕ ОН ТАК,А?

Получается, что указания камере и режиссеру давать в виде все возможных "камера ползет, летит, прыгает" не следует. Потому как это можно сделать литературно, и легко читаемо, так чтобы не вылетало при чтение из сценария и не выбивало читающего.
И второе: Если для сюжета не важно каким планом мы увидим лицо героя и т.д. то конечно же этого писать и не надо.

Но это все моя точка зрения.

Здесь нет указаний камере. Есть акценты. Хорошие примеры. Полностью поддерживаю.

Видите ли, если читатель/редактор/продюсер просто отправит сценарий в корзину утомившись читать что там камера фиксирует и что перед ней проплывает, авторы этой инструкции вам уже ничем не помогут. И ссылаться на неё будет поздно. Зачем рисковать? Я ориентируюсь в форматировании только на блоки, расположение на странице и тд. С тем, чтоб читатель нашёл всё на привычных местах и мог спокойно вникать в суть истории. Впрочем, решать по прежнему вам. Удачи!

«Камера крупно показывает, что шнурок развязан» - так делать не надо. Это дело режиссера, или что самое важное - ЭТО НЕ ДЕЛО ДРАМАТУРГА.

«Маша видит, что шнурок на правом ботинке Саши развязан." - вот так можно, ЕСЛИ ЭТО КОНЕНО ЖЕ ВАЖНО ДЛЯ СЮЖЕТА.

Знаете, я уверен почти полностью, что такого эффекта добился не драматург фильма, а режиссер

А вот это, перл: Второй, держа рукой сломанный нос, поднимается.
Надо: Второй, держится рукой ЗА сломанный нос, поднимается.
А то получается что он сломанный нос держит просто в руке

oopsovich, постарайтесь облегчить некоторые предложения драки. есть очень понятные и хорошие, как: Борис наносит удар ножом, разрезая руку, которой Егору блокировал удар. Борис словно играет с Егором. Егор блокирует удары руками, получая глубокие порезы.

А есть очень сложные: Егор выворачивает биту перпендикулярно земле, заламывая руку Борису и одновременно блокируя битой удар ногой от Второго. Егор приседает, окончательно вырывает биту из рук Бориса и наносит ей удар по ноге Второго, когда тот замахнул вторую ногу для удара. Второй рухнул спиной на землю.

Упрощайте предложения, больше разложив их на действия и соответственно на абзацы.

А про остальное, пока не буду, будем двигается поэтапно, я же понимаю что вы пишите еще пока черновик, и читая раз за разом, будете подчищать.
Главное пишите, пишите и еще раз пишите! И не забывайте читать, читать и исправлять !

Тут главное понимать что все что вы пишите в сценарии ( все без исключения) должно работать на сюжет. Если персонаж должен выражается крепкими словами, и это важно именно с позиции "работать на сюжет", то можно. Но тогда фильм попадет в определенную категорию фильмов. Смотря что вы пишите, какой фильм. Если такой темный криминальный, то наверное такие словечки необходимая часть атмосферы. А если фильм светлый, то тут даже злодеи и негодяи должны выражаться помягче.

Индиана, снова "пять"

Полностю понимаю ваш вопрос. В любом случае показать героя подонком используя "мат" - самый неверный способ. Точнее самый слабый из всех возможных. Я бы писал не особо используя плохие слова, так как их потом легче добавить, если режиссер захочит привнести в фильм немного перца, чем эти слова в сценарие будут резать глаз читающего.

Так лучше, если посчитают нужным то обязательно добавят.

Да, я это видел. Но просто все что герои говорят должно бить написано именно в правильно предназначенном для этого блоке.
Например:

Бандит избивает Героя битой.
БАНДИТ
Вставай сволочь! Вставай! Вставай!

Этого достаточно, и не нужно указывать что он его бьет и говорит эти слова одновременно. Это и так понятно.

Если герой говорит: вставай! Вставай!
Потом вы описываете действие. Например как он его бьет.
потом снова герой говорит: Вставай! Вставай сволочь!
Из этого совершенно понятно, что герой кричал "вставай" одновременно с избиением. Как-то так.

В любом случае такие вещи как: С криками " Я тебя убью, стерва!" Иван бросается с топором на свою жену - неправильно.

А правильно:
Иван бросается с топором на свою жену.
Иван
Я тебя убью, стерва!

Текс, есть текст, и некуда прятать его не нужно и нельзя. Можно например: "С радостными криками, мимо Вани пробегают дети." Так можно.

ИНТ. АВТОМОБИЛЬ ЕГОРА НОЧЬ
ГОЛОС СО СТОРОНЫ ТРАССЫ
Борис
(за кадром)
Вставай! Вставай!
Егор вглядывается в происходящее

Правильно?

ИНТ. АВТОМОБИЛЬ ЕГОРА НОЧЬ
Егор и Лиза в машине. Они прислушиваются.

Борис (за кадром)
Вставай! Вставай!

Егор вглядывается в происходящее.

Оопсович,
только я не пойму -как они вглядываются в происходящее? - что,все происходит на их глазах? А как же их не заметили? Тогда лучше: Егор вглядывается в темноту леса, пытаясь разглядеть происходящее. Или что-то еще в том же роде.

Спасибо, я как раз завтра буду редактировать эту сцену. Там для меня была сложность в том что мне для того чтобы герой спел итальянску арию, пришлось искать ее перевод на русском

Заморочка у меня сегодня была. У меня в сценарии герой говорит: Да я в свое время в оперетте пел арию "такую-то" ! И герой поет несколько строчек из этой арии.
Думал, какие сложности? А не тут-то было, пришлось искать подходящих пару строчек, да еще и на русском, да еще и такие какие он бы мог действительно когда-то петь в оперетте Убил на это занятие четыре (!!!) часа! Хотя признаюсь честно, из этих четырех часов, часа полтора я провисел на сайте где было куча концертного видео Паваротти, Доминго,Бочелли... просто не мог оторваться, так хорошо поют товарищи!

Эх, интернет вредная гадость, хочь и полезная!

По общему содержанию:
Критики не полученно, печально

Была задача передать, что между Егором и Наташей близкие отношения. Желательно чтоб это смотрелось красиво, романтично. С этой целью добавил романтическую музыку из приемника, больше не придумал ничего в салоне автомобиля... Ну и типа вот так Егорка силы не рассчитал, от самоуверенности пострадал и он и Наташа.