ИМХО, но продолжительность интервалов между событиями и поворотными точками - штука субъективная. И к финалу, особенно в "напряжных" фильмах (детектив, триллеры, ужасы), должны убыстряться, дабы эмоциональное напряжение к моменту развязки было максимальным! Но тут не только сценаристика - тут и режиссура, и актерская игра должны друг-друга дополнять.

Распределение акцентов:
5% 5
15% 10
25% 10
34% 10
40% 5
50% 10
60% 10
65% 5
70% 5
75% 5
79% 4
86% 7
89% 3
93% 4
96% 3
100% 4

Анализ: фильм в целом производит более динамичное впечатление, чем "Сияние", что подтверждается распределением акцентов.
Во-первых, "ровная" часть заканчивается на 5% раньше, что может показаться мелочью, но
в первом случае 65-35=30%
во втором 60-40=20%,
т.е. соотношение разницы 1,5.

Во-вторых, даже первые 60% построены по более сложной схеме: первые 5% на экспозицию, и 5% фрагмент при переходе от первой трети к миттельшпилю.

Финальные 40% построены, как и в "Сиянии" - чем ближе к финалу, тем акценты чаще.

экспозиция 3.10
спасение раненого мальчика 3.40

3%

4,5 - титры 5.00 титры 5.30

6.30 в больнице - знакомство с соседом 7.00

9.00 гг дома 9.30

9%

9.50 г/г в университете - лекция 10.20

12.30 на кладбище с сыном, диалог с фбр-цем - его обида 13.00

15% завязка

16.30 семейный праздник, углубление знакомства - 3 части 17.00

18.30 "заблудившееся" письмо 19.00

18%

19.20 первые подозрения 19.50

22%

23.40 в университете лекция о теракте 24.10

24.20 детский лагерь скаутов 24.50

25%

29.30 дома у соседа, углубление знакомства, заявляет о своей обиде в отношении правительства 30.00

30%

32.15 бейсбол, на лужайке, укрепление подозрений "оливер ланг" 32.45

34.40 расследует о "Оливер Ланг" 35.10

34%

36.00 продолжение расследования - выясняет подлинное имя - 36.30

43.20 лекция на природе/ флэшбэк/ лекция/ гибель жены 42.15 флэшбэк 43.50

40%

45.00 мальчик уезжает 45.30

46.40 продолжает расследование ланг-фенимор 47.10

48.20 диалог с фбр-цем 48.50

48,5%

52.20 забрался в дом к соседу. находит чертёж фбр 52.50

50%

55.20 в базе данных! Узнаёт, что Фенимор - террорист 55.50

58.30 диалог с Брук 59.00

60.00 - воздух -

60%

64.20 Исповедь Фенимора 64.50

66.00 Брук случайно видит Фенимора 66.30

67.50 она следит за фенимором и видит "Либерти" 68.20

69.20 Брук звонит Майклу, она попалась 69.50

65%

70.10 телерепортаж о смерти Брук 70.40

71.20 Майкл на месте катастрофы 71.50

72.00 телефонный разговор с сыном 72.30

73.20 Майкл и соседи 73.50 Теперь мы точно знаем, что они убийцы, но Майкл наоборот считает их друзьями

70%

75.50 разговор с фбр-м, монтёр телефона 76.20 Его подозрения укрепились

79.50 разговор с отцом террориста (электрика Дина), узнаёт о школе скаутов 80.20

75%

83.30 в поисках сына 84.00

79%

85.20 разговор с фенимором 85.50

86.20 дома 86.50

88.40 с фбр-цем 89.10

89.20 один 89.50

90.00 побег 90.30

92.30 преследует "Либерти" 93.00

86%

92.30 видит сына - 93.00

93.20 преследует "Либерти" 93.50

89%

96.00 драка с соседом 96.30

99.20 берёт машину и едет в ФБР 99.50

93%

100.20 диалог на проходной и проезд в подвал 100.50

100.45 конфликт 101.15

101.30 бомбы нет 102.00

101.50 идёт к машине 102.20

102.00 сын 102.30

96%

103.00 перед взрывом и взрыв 103.30

103.10 панорама 103.40

106.30 телепередача 107.00

108.20 сосед и его жена 108.50

Оопсович, ну чего так мучатся? Да, напишите

Вот бы я так заморачивалась с каждым сценарием... ужасть.

Да я сам только экспериментирую.

Пардонсы, все это конечно очень интересно... но а собственно зачем в сценарии описание с какого кадра сменить ракурс съемки?))))))))
Не я понимаю, очень хочется иногда автору показать что он тоже понимает в ракурсах, планах, подсветке, гримме, озвучке...)))))) но собственно кто спрашивает это у автора? От автора требуется вменяемая история с поворотной точнкой на 10 минуте, с ростом характеров и мотивацией поступков героев...)))))