Автор и редактор научно-популярных программ, в том числе - «Под знаком «Пи». «Очевидное-Невероятное»; шеф-редактор первого российского ток-шоу «Старая квартира»; редактор первого выпуска реалити - шоу
«Последний герой»; автор и редактор документальных портретных фильмов и программ для каналов «Первый» и «Культура». Сертифицированный тренер, создатель мастер-классов по повышению квалификации сценаристов и редакторов; автор книг «Телевизионный редактор-профессионал» и «Телевизионный редактор».

В настоящее время - главный редактор компании «ТелеФОРМАТ» (Москва), художественный руководитель альманаха «Галилео» (СТС), преподаватель кафедры телевидения и радиовещания факультета журналистики МГУ им. М.В. Ломоносова, преподаватель ВШЖ при ГУ-ВШЭ.

? Человек, открывший в себе талант сочинять и рассказывать истории, может очень много их написать, но все они будут невостребованы. В какой-то момент у него пропадает мотивация

и он говорит себе, что потратил много времени зря. Что, по-вашему, дает писательский труд человеку, кроме денег и славы?

- Давайте не будем путать писательский труд с его деньгами и славой и труд сценариста. У сценариста мотивация не пропадает, потому что он работает чаще всего в индустрии. По крайней мере, к телевизионному сценаристу история драматурга Вампилова, который ходил с авоськой, набитой рукописями, и предлагал свои пьесы театрам, не применима.
Теледраматург пишет по заказу – чаще всего. Киносценарист может выдумывать истории из головы и пытаться продать их продюсерам, но для телевидения, повторяю, это нетипично.

Славы сценарная работа вообще не дает. Особенно на ежедневных программах, которые вообще идут без титров. Деньги – дает, не очень большие, но при профессиональном подходе, стабильные.

Само писание сценария и есть награда, наслаждение. Очень редко готовая вещь оказывается в глазах сценариста лучшей, чем та история, которую он видел мысленным взором... Но те куски, которые получаются, те открытия, которые делаешь и обнаруживаешь лично ты, очень бодрят. Сценарист – всегда графоман, больше или меньше. Такая профессия.

? Как вы думаете, кто может называть себя сценаристом?

- Сценаристом может называть себя человек, умеющий строить чертеж будущего зрелища так, чтобы по этому чертежу большая команда людей впоследствии реализовала его замысел.

? И у нас в стране и «у них» бытует мнение, что сценарист должен быть «не совсем нормальным» человеком. Что, по-вашему, имеется в виду?

- Я о таком мнении не слышала. Наоборот: сценаристы, на мой взгляд, всегда очень нормальные люди. Им не свойственны такие качества, как истеричность, мания величия, безаппеляционность... Классический сценарист сидит дома один, у него за спиной семья, требующая пищи,
и он (или – она) сидит и бьет по клавишам компьютера минимум 4-5 часов в день. Сценаристы умеют планировать работу, умеют не впадать в стресс при бесконечных переделках. Вынуждена вас огорчить: сценарист – это норма, норма и еще раз норма.

? Какими качествами должен обладать сценарист, чтобы добиться успеха в своем деле?

- Главное качество сценариста, по моему опыту, это – терпение. Нетерпеливый человек в сценаристах не задержится, потому что сценарии «не пишут – их переписывают». Расхожая формула, но абсолютно правильная. Когда я набираю новую группу (имеется в виду тренинговый центр компании ТЕЛЕФОРМАТ – прим. ред.), я никогда не могу предсказать, кто сумеет выполнить задачи, а кто уйдет с полдороги. Уходят яркие, уходят люди с блеском, а неприметные мышки цепляются зубами так, что их можно оторвать только с мясом. И переписывают, правят - пока
сценарий у них не примут.

Второе качество – способность отстраняться от написанного и посмотреть на него, как на чужое. Непривязанность к созданному тобой, при том, что ты выкладываешься в процессе создания сценария полностью, до донышка. Но потом ты должен взглянуть на написанное тобой же с холодным прищуром и вслушаться в чужие замечания. Если в них есть хоть капля смысла – принимать их, снова все переделывая. Если смысла нет – стоять на своем. Сценарист - гибкий и, одновременно, очень упрямый человек. Это вообще свойства, присущие взрослым людям.

И третье– это умение улучшать. Не переставлять слова, а развивать историю, придумывать, «генерить», как говорят на телевидении. Не-генерящий сценарист профнепригоден.

? Как вы считаете, при том, что сценарист – это человек творческой профессии, должен ли он точно знать своё место на этом рынке, свою «нишу» и почему?

- Профессионал творческой профессии зарабатывает себе творчеством на жизнь. Этим он отличается от любителя. Сценарное дело не предполагает келейности и ориентирования на далекие поколения: напишу в стол, потом внуки оценят. Сценарист создает полуфабрикаты, основу для творчества десятков, а то и сотен других людей.

Конечно, он должен знать спрос. Его ниша – то, что у него лучше получается. У кого-то – детективы, у кого-то - мелодрамы, у кого-то – журналистский поиск, охота на героя. Просто индустрия телевизионная такова, что долго разлеживаться в нише не приходится: или ниша схлопнулась, или туда толпа набежала, или за нее платить перестали... Много причин стремиться к большей универсальности. Мой личный опыт показывает, что дело не в нише, а в энергетике, подпитываемой любопытством.

Интересные задачи можно найти везде. Главное – чуять их и не бояться начинать с нуля. Ну – не получится. Ну – обругают, выгонят. Ты же сценарист, фрилансер, ландскнехт, куда тебя выгнать? А опыт остается. Сценаристу приходится быть сильным и внутренне независимым. Постоянно работать, все время. Тогда у него будет и место, и рынок.

? С точки зрения главного редактора компании - телемейджора разделите сценаристов на несколько типажей, которыми вы

пользуетесь при отборе авторов и/или их текстов. Отличаются ли те, кто подходит для программы ГАЛИЛЕО, например, от тех, кто пишет ПОНЯТЬ. ПРОСТИТЬ?

- Конечно, отличаются. Сейчас на телевидение в огромном количестве пришли сценаристы-игровики, то есть те, кто придумывает историю от начала до конца за письменным столом (или, скорее, за лэп-топом). Им почти не нужно дополнительного материала, они – сочинители, креаторы, выдумщики. Они изобретают героев, которых потом играют артисты. Это сценаристы-писатели, такие идут на дневные вертикальные сериалы, типа «ПОНЯТЬ. ПРОСТИТЬ».
А есть
сценаристы-журналисты, которым сейчас приходится очень не сладко. Потому что, кроме умения находить объекты и уговаривать людей участвовать в программах, им нужно еще и вписывать свои наработки в

игровую канву. Таких мы ищем на «ГАЛИЛЕО», такие нужны сейчас большинству шоу, к названиям которых прибавляют окончание «тейнмент» - от английского "Courier New";mso-ansi-language:EN-US"">entertainment – «развлечение». Квалификация этих людей – отдельный разговор, потому что
требования к ней сейчас – самые высокие. А оплаты, увы, не очень. Тут – разрыв.

Но для продюсеров границы типизаций проходят не здесь. Для них важны главные авторы уровня Щедрина и Каменецкого, Зои Кудри, Лены Караваешниковой – то есть те, кто может придумать и развить большой проект.

Второй уровень – люди, способные этот проект реализовать, в ранге ли сюжетчиков на телеромане, в ранге ли шеф-редакторов на вертикальных сериалах – профессионалы высокого класса.

И третий уровень – крепкие сценаристы, понимающие специфику телепроизводства и умеющие писать внутри рамок формата, встраиваясь в технологии, но ярко и свежо. Таких очень мало, их – наибольшая нехватка.

? Вы закончили сценарный факультет ВГИК (мастерская Н.Н.Фигуровского) Не мучает ли Вас, как сценариста, то, что вы должны заниматься чужими текстами, а не своими? Почему?

- Почему? Амбиции, наверное, не очень высокие. Я люблю работать с командой. И меня на телевидении больше всего поражает высокая синергия на хороших проектах. А на плохих я стараюсь не работать. Каждый, кто делает программу, считает себя ее автором. И этот пучок творческих воль очень мощный, твой труд в нем растворен, но не исчез, а вызвал дополнительное свечение, дополнительную краску. Индивидуалисты у нас не выживают, как, впрочем, и те, кто готов
подчиниться любой указке. От них нет энергии, нет подпитки для других. Это безумно интересно – наблюдать, как возникает программа, вырастает из черновых идей до филигранной законченности выпуска перед эфиром.

Телевизионный редактор ценит свой и чужой труд, оставаясь при этом беспощадным к недоработкам. И это человек с юмором. Как мы говорим в случае ошибки: «не первая – и, бог даст, не последняя!..» Мы работаем всегда в цейтноте, и фокус в том, чтобы в этом хаосе все шло по плану.

Вопросы задавала Алина Волкова.

http://www.film-producers.ru/group....enarist